关于藏书票
所谓藏书票
叶灵凤
翻开中国的线装书，在第一页上，大都总盖着一颗图章，一般的是平日所用的私章，考究一点的便要作“某某藏书”，或“某某珍藏”。
藏书票Book-plate，也可称作ExLibris，是一张小小的纸片，印着图案花纹以及姓名，用来贴在书籍的里页，表明物主的所有权，这本书是属于谁的。藏书票上通常所用的文字，大都是上面用拉丁文ExLibris(某人所藏书籍之一之意)，下面便印有自己的名字或名字的缩写，但也有不用ExLibris，而在自己的名字后面写着HisBook或HerBook的。不过大都总是用ExLibris，所以ExLibris这字到现在已经形成了藏书票的专用词。
因为有了藏书印作着很好的说明的例子，我想，对于西洋这种同一意义的藏书票，是无须乎再要怎样解说的。
鲁迅和藏书票艺术
李允经
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| 杨可扬为鲁迅研究家李允经设计的书票。 |
《鲁迅全集》中，提及“藏书票”这三个字的地方，共有三处。
其一，见于1930年6月13日《日记》：“夜往内山书店买《藏书票之话》一本，十元。”
其二，见于1936年3月23日《日记》：“得唐英伟信并木刻藏书票十种，午后复。”
其三，见于1936年3月23日致唐英伟信：“十三日信并藏书票十张，顷已收到，谢谢。”
此外，鲁迅对于藏书票艺术并无任何论说，也没有对藏书票艺术作任何直接的倡导。
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朱自清签名本上的藏书票。年初，版本学家赵万里(斐云)先生的遗物流失在潘家园。在一本民国23年10月24日朱自清送给赵万里的《欧游杂记》签名本中发现了赵万里使用的藏书票。这款书票极奇特：素纸，绿色麦穗环绕着钱群陶篆刻的“斐云”图章，麦杆及根部不是被土壤所埋，而是为野草、素花所衬托。构图的外围设计有点像国徽。 |
除此而外，鲁迅还收藏着少量的外国藏书票，如日本栋方志功、中田一男所作的书票。
那么，鲁迅早年留学日本，对于书票艺术早有接触；30年代初，他又力倡版画运动，对于李桦等木刻青年的书票之作亦有收藏。他为何不像倡导木刻艺术那样大声疾呼地直接倡导藏书票艺术呢?这原因或许较为复杂，但我认为最主要的原因，恐怕是他认为还不是时机，或者说是不合时宜。
众所周知，30年代的中国，正是阶级斗争和民族矛盾都十分激烈的时代。在民不聊生、饿殍遍野的境地，纵有几间士大夫的优雅书斋，也早已被世间险恶的潮流冲得七零八落，宛如狂涛怒浪中的小舟子。试想：在那样一个文盲遍地的国度，试作几张藏书票，风雅一阵，固无不可，但若要煞费苦心、大张旗鼓地去提倡，难道会有市场吗?这也恰如鲁迅所说：“在风沙扑面，狼虑成群的时候，谁还有这许多闲工夫，来赏玩琥珀扇坠、翡翠戒指呢?他们
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中国早期藏书票 |
当然，鲁迅是富有艺术战略眼光的。他知道，当前的不合时宜和缺乏生长的条件和土壤，并不意味着日后也不必提倡。而且，就是在当时，鲁迅也是主张木刻题材“还应取得广大”，并主张刻些静物、小品和风景之类。他曾提出：版画“用在刊物的装饰，文学和科学书的插图上，也就成了大家的东西”，是于大众有益的。他预言：“用版画装饰书籍，将来也一定成为必要。”(见1935年1月18日致赖少其信)倘若我们善于领会，认为在鲁迅的这些版画主张和论述中，也就包括了对于藏书票艺术的肯定以及对于它日后发展前景的预言，我认为也是并不牵强的。
关于版权票
版权票的由来与作用
版权票又称版权证，它是作者与出版者相互制约的一种方式。也有的是出版者自家印制以防盗印的，另外也有税务单位控税的作用。
中国使用版权票，是受了日本出版界的影响。日本使用版权票在中国之前，至今日本有些书的出版仍在使用版权票。我国从光绪晚期开始使用版权票，民国时期最盛行。新中国成立后，出版社遂为国有，版权票也就停止了使用。
我们在旧版书上，比如鲁迅、周作人、俞平伯等人的著作里，在其版权页的上方，常常会发现贴有或直接用印章盖在上边的版权证或印迹，这印迹亦相当于版权票。所用之印为作者自用印，掌握在作者手中，所以出版者要是超数量印刷，那超出的部分，作者是不会加盖印章的，因而那些没印章(版权票)的书籍，就是出版者违规的作品。如被作者发现，即可对出版者提出质疑，甚至诉讼。总之版权票最重要的作用，是保护著作者的权益。
版权票的观赏性
版权票除其实用性外，还有观赏性。著作者之私印一般是治印名家所制，可观者多。如鲁迅常用于版权页上的“鲁迅”二字印即为西泠印社吴德光所制。而国光社自用之印为仿汉画像砖图案，上有白文“国光”二字，朴拙可爱。昆仑书店之版权票，更是先印好白纸蓝色图案、状如邮票的样式，作者依商定之印数，再加盖名章，贴于书之版权页，为书增色不少。文通书局的版权票，有模仿日本版权票的痕迹，在淡绿色的图案上再盖以朱红色印章，也很漂亮。
日本文化本与中国汉文化有着不解之缘，所以他们所制之版权票，在中国读者眼中，不会有特别异样的感觉。个别的会有些“东洋味”，但大多数作品，我们没有不可接受之点，这也就是为什么版权票会在中国流行一段时间的原因之一吧。
如何搜集版权票
搜集版权票，其实就是搜集旧版书。它与藏书略有不同之处，就是更注重版权页的完整性、版权票的多样性。藏书注重内容与版本，而搜集版权票者，可以忽略这两项，因为你所关注的目标不同。当然，在版权票可满足的情况下，同时注意内容与版本，当是最完美的了。
搜集版权票要连同书籍一起收藏，不可以从书让将其扯下。那样版权票就成了无源之水，不知其用于哪年、哪本书，更不知此版权票当时印制多少，也就无从考查其如今存世多少。因此版权票连同原书共存是最佳方法。
但是，任何事情总是例外，有些人就是喜欢把版权票取下来，像邮票一样分门别类藏于册子之中，以此法收藏可集中欣赏，亦有其长处。但应从你搜集第一枚版权票始，就做详细记录：得自何书、作者何人、何年出版、印数多少等等，且要编号，与藏册中藏品编号对应。
中国书籍使用版权票只有40年左右的时间，是一个很短的时间段。在历经战火、“文革”等劫难后，所存旧书越来越少，存有的版权票也就越来越少，抓住现在尚有旧书可寻的时机，搜集版权票还是来得及的。
我们在这里提出搜集版权票的项目，希望有人能下工夫做一下这个工作。笔者虽不肯收藏，但远不成规模，因种种事务缠身，分不出精力专项搞版权票的搜集和研究，以上所写，只希望能起到抛砖引玉的作用。
版权票欣赏
中国书之版权票
版权票如果贴在书的右上角，像不像一封贴有邮票的信件?
日本书之版权票
日本版权票大多出自大正、昭和年间，使用的图案多为名字的汉字及花草、冰花、植物、椅子等。
(摘自《衣带书香：藏书票与版权票收藏》，浙江大学出版社2004年5月版，定价：35.00元。社址：浙江天目北路148号，邮编：310028)
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